Retrato de una pionera: La huella de Elaine de Kooning en el arte moderno y su obra taurina

[Txambergou]

En 1957 se marchó a Albuquerque a enseñar. Y lo que parecía un simple desplazamiento académico acabó siendo una sacudida cromática: el Oeste le cambió la luz, el espacio y hasta la respiración del cuadro.

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Margaret Randall la llevó a Ciudad Juárez y allí Elaine descubrió la corrida. No como turista de exotismos, sino como pintora en trance: de pronto tenía delante un teatro de arena, riesgo y color que se movía demasiado deprisa para la pintura académica.

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En la plaza no se quedó quieta ni mentalmente un minuto. Llenó cuadernos de apuntes, como si cada embestida le gritara: o me atrapas ahora o ya no existo.

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Su serie taurina no quiso describir al torero bordado ni al toro anatómico. Quiso pintar el golpe de aire del capote, el susto súbito, la masa en carrera, el vértigo.

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Bullfight, la gran pintura de 1959, mide casi lo que una pared con carácter. No es una anécdota de estudio: es la prueba de que el asunto del toro le importó de verdad.