Jiří Georg Dokoupil: cuando la Maestranza mira al arte sin red

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Jiří Georg Dokoupil: cuando la Maestranza mira al arte sin red

Jiří Georg Dokoupil ha entrado este año en Sevilla por la puerta grande del símbolo: es el autor del cartel de la Real Maestranza para la temporada. Un gesto que no es decorativo ni complaciente, sino una declaración de intenciones. Dokoupil no ilustra la tauromaquia; la pone en fricción con el presente, la obliga a dialogar con el arte contemporáneo sin pedir permiso.
Toros en Sevilla Dokoupil

Nacido en 1954 en Krnov, en la entonces Checoslovaquia, Dokoupil pertenece a esa generación que creció bajo la presión ideológica del bloque soviético y encontró en Occidente un campo de libertad tan fértil como incómodo. Su trayectoria se forja entre Alemania, Italia, España y Estados Unidos, y su obra rehúye cualquier estilo fijo. Pintar, para él, no es una técnica sino una actitud.
Carteles de la Real maestranza de Sevilla

Fue una de las figuras clave del grupo Mülheimer Freiheit, aquel laboratorio salvaje de los años ochenta donde la pintura volvió a ser gesto, riesgo y provocación. Desde entonces, su carrera se ha construido a base de series radicalmente distintas entre sí: humo, fuego, neumáticos, jabón, látigos, espuma… materiales que no se subordinan al cuadro, sino que lo desafían.
Morante y Cartel Dokoupil La Maestranza

Dokoupil trabaja como si cada obra fuera una pregunta sin respuesta previa. Hay en él una ironía constante, pero también una fe muy seria en la pintura como campo de batalla. Sus cuadros pueden parecer lúdicos o incluso irreverentes, pero siempre esconden una reflexión sobre el poder, la materia, el cuerpo y el rastro que deja la acción humana.
Jiri Georg Dokoupil El Pequeño

No es casual que Sevilla haya recurrido a él. El cartel de la Maestranza no nace de un encargo rutinario, sino de una elección deliberada: al artista lo eligen los maestrantes, guardianes de una tradición que, precisamente por su peso histórico, sabe cuándo necesita una mirada externa que la sacuda.
Estiércol de toro, Espartaco

Y ahí aparece uno de los gestos más comentados y menos complacientes de su trabajo reciente: obras impresas utilizando excrementos de toro sobre papel BFK Rives. No hay provocación gratuita, sino coherencia. Materia orgánica, animal, real; soporte noble, clásico, casi sagrado. Dokoupil no busca escandalizar: señala. Y al hacerlo, recuerda que el arte —como la tauromaquia— no nació para tranquilizar conciencias, sino para ponerlas en tensión.

Estiércol de toro, Joselito

[PinchaÚvas]

Esta este Dokoupil como para que alguien le pida ideas... y se las dé.