Foros Toreros

En 1957 se marchó a Albuquerque a enseñar. Y lo que parecía un simple desplazamiento académico acabó siendo una sacudida cromática: el Oeste le cambió la luz, el espacio y hasta la respiración del cuadro.

Margaret Randall la llevó a Ciudad Juárez y allí Elaine descubrió la corrida. No como turista de exotismos, sino como pintora en trance: de pronto tenía delante un teatro de arena, riesgo y color que se movía demasiado deprisa para la pintura académica.

En la plaza no se quedó quieta ni mentalmente un minuto. Llenó cuadernos de apuntes, como si cada embestida le gritara: o me atrapas ahora o ya no existo.

Su serie taurina no quiso describir al torero bordado ni al toro anatómico. Quiso pintar el golpe de aire del capote, el susto súbito, la masa en carrera, el vértigo.

Bullfight, la gran pintura de 1959, mide casi lo que una pared con carácter. No es una anécdota de estudio: es la prueba de que el asunto del toro le importó de verdad.

Años después, cuando uno pensaría que aquella fiebre taurina ya había pasado, volvió al motivo con la serie Taurus. Las obsesiones verdaderas no se van: cambian de técnica y regresan.