Ladislao Vajda: del exilio húngaro a la edad de oro del cine español

[Voiboda]

Para Tarde de toros, en vez de domesticar el toreo desde fuera, escuchó a los toreros. Ahí estuvo su inteligencia: mandar mucho, pero oír más.

[Voiboda]

Enrique Vera dejó dicho que Vajda se había identificado una barbaridad con los toros. La frase, tan castiza, lo retrata mejor que un tratado: el húngaro había entrado en el secreto de la plaza.

[Voiboda]

Tarde de toros tuvo algo de hazaña logística. No era una película sobre toros hecha en estudio con cuatro palos y un clarín prestado: respiraba plaza, profesión y liturgia.

[Voiboda]

El caso del espontáneo en Tarde de toros tiene un punto entre picaresco y heroico. A Vajda le interesaban esos hombres que se jugaban la vida por un segundo de visibilidad.

[Voiboda]

En Mi tío Jacinto, el gran motor dramático no es una faena soñada, sino reunir el dinero para alquilar un traje de luces. Hay en eso una verdad española de la época: la épica pasaba por la pobreza.

[Voiboda]

El viejo Jacinto recoge colillas cerca de la plaza y termina viendo su nombre en un cartel. Es una imagen magnífica: del suelo al sueño en un vistazo.

[Voiboda]

La charlotada final de Mi tío Jacinto, pasada por agua y por vergüenza, acaba siendo una de las escenas más humanas del cine taurino español. No triunfa el torero: triunfa el cariño entre un hombre derrotado y un niño.

[Voiboda]

Vajda tenía una rara capacidad para no humillar a sus personajes. Incluso cuando los mostraba hundidos, les dejaba una esquina de dignidad.