En "El torero alucinógeno" el toro muerto se transforma en el paisaje de Cap de Creus y Portlligat, fusionando tauromaquia y su propio territorio.

Mantuvo amistad con Dominguín y otros toreros; le gustaba el espectáculo como ritual, color y muerte ritualizada, muy acorde con su imaginario.

Creó "El torero mariposa" (1972), litografía que retomaba la idea de la falla de 1954.

Comparaba Dalí el acto sexual observado (su voyeurismo) con la estocada de la corrida.

Esto es Dalí: Decía: «En una corrida podría morirme de una sobredosis de susto y de gusto».

Era Dalí aficionado habitual: acudía a La Monumental y Las Arenas de Barcelona y a festejos en Figueres; en 1961 se celebró uno extraordinario en su honor.

En las Fallas de Valencia de 1954 diseñó una falla con una corrida surrealista: un autogiro (mitad máquina, mitad ave) se llevaba el toro muerto hacia Montserrat.

Planeó una «corrida surrealista» con Luis Miguel Dominguín: al final, un helicóptero sacaría al toro muerto y otro se llevaría al torero.

Realizó la serie "Tauromaquia surrealista" (1966-1968), reinterpretando aguatintas de Picasso: sustituyó el toro arrastrado por un piano de cola u otros elementos oníricos.

Pintó "El torero alucinógeno" (1969-1970), un gran lienzo en el que, mediante ilusiones ópticas, el cuerpo de la Venus de Milo forma el rostro de un torero (asociado a Manolete) y el toro moribundo. Gala, que detestaba las corridas, aparece con expresión grave.